太高興了李安拿下大獎

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太高興了，李安拿下最佳導演的大獎！他領獎致詞時幾乎結結巴巴，但仍不忘感謝台灣對這部片子的幫忙。早上現場直播的奧斯卡頒獎典禮，一開始「少年Pi」就連下兩城，令人充滿「好的開始」的期待，最後一共4座小金人，真是好成績。 台灣影迷目不轉睛地關注此一盛會，都是因為「李安效應」。其實，「少年Pi」不論從提名獎項或全球票房，已證明是一部成功的電影，奧斯卡揭曉也不過是錦上添花而已。我們分享李安的榮耀之餘，觀察他作為電影工作者不斷地更上層樓，創造出導演個人的風格，再次說明成功沒有僥倖。 的確，奧斯卡得獎與否，或許有點運氣的成分；但今天的奧斯卡如同電影這個龐大產業的縮影，以好萊塢為中心向全世界「放電」，更不用說其吸金效果了，絕非僥倖。就以這次入圍獎項多而特別受矚目的幾部片子來說，不管是影展「必勝客」大導演史蒂芬史匹柏出手的「林肯」，班艾佛列克執導演筒比英俊小生形象更出色的「亞果出任務」，橫掃坎城影展和金球獎、今天果然拿下最佳外語片的「愛．慕」，乃至於這次包辦演技獎項提名、台灣剛上演的「派特的幸福劇本」…，或勝在藝術成就，或具有傳達社會訊息的旨意，都超越了純以娛樂為目的之境地。 好萊塢的影響力巨大，不只是產值驚人，或女明星走紅地毯引領時尚風潮而已。「亞果出任務」這部片子活生生重現了好萊塢對美國中情局助一臂之力的歷史。CIA在好萊塢影片中向來受到嘲弄甚至醜化；如今像班艾佛列克這樣絕對自由派的藝人，願意從正面角度呈現CIA的角色，又如「00:30凌晨密令」對海豹部隊擊殺賓拉登的斬首行動逼真重現（以至於共和黨懷疑製片團隊是否以不當手段取得機密資料），輿論分析，多少歸功於CIA內部在1997年成立了一個類似「娛樂產業聯絡人」的部門。僅此一事可看出電影塑造形象對政府機構的殺傷力。 一年一度的頒獎典禮落幕了，多少幕後的話題仍為人津津樂道。今年我們興奮看李安上台領獎，電影人的夢想發光發亮！ 公仔箱論壇- P' R' G# y  q0 Q# I

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昨天的奧斯卡頒獎典禮，台灣觀眾最驚喜的當然是看見李安拿下最佳導演獎，最感動的應是聽見李安再三感謝台灣。美國觀眾最驚喜的可能是看見第一夫人蜜雪兒從白宮宣布最佳影片獎，最感動的是聽她細數電影激勵人心的效果：「讓我們的孩子開展想像力，敢於夢想更大一點（to dream just a little bigger），每天努力去達成那些夢」。她為此向在場的所有電影人致謝。 電影本來就是一個作夢的產業（所以「夢工廠」這名字取得真好），無中生有，把腦中的想像變成聲光影音呈現出來。這個行業裡特別多「夢想家」，還要有點浪漫性格。成功者固然享受榮光，更重要的是失敗時還能繼續執著於夢想。李安當年蟄伏紐約，太太上班賺錢，他在家買菜做家務，如果不是堅持著「敢於夢想更大一點」，也就沒有今日的李安了。 台灣的電影業，當然也有魏德聖那樣十年磨一劍的人。但恐怕更常見是終日算計怎樣領得到電影輔導金的業者，而政府以「文創」為名，撥出預算就算盡到「輔導產業」的責任了。這個過程裡，「敢於夢想更大一點」的念頭不知是否浮現過。 更擴大一點看，我們的學校教育，很少鼓勵孩子「敢於夢想更大一點」。大學學測考了滿級分的那些超級好學生，很大比例的「夢想」就是進台大醫學院。年輕人沒有比進明星學校更大的夢想，這不是孩子的錯，而是教育之過，父母師長之過。 不知會不會有一天，我們的政治領袖也向電影工作者致敬，是因為電影鼓勵了孩子們的夢想。唉，又或者倒是電影人自己這樣嘆氣：別作這種夢了！ tvb now,tvbnow,bttvb$ S5 J% O3 `' `  T; ^) g
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【2013/02/26 聯合報】
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紀曉風: 李安再奪奧斯卡二度遺憾  難敵潛規則復失最佳電影& L) o1 g2 g' ^- L( }3 O$ p: \

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全球影壇最矚目的盛事奧斯卡頒獎典禮，昨早在美國洛杉磯舉行，最具影響力的影視紅星盛裝出席踏過紅地氈，令會場內滿是衣香鬢影。tvb now,tvbnow,bttvb; {# w6 ^( `2 T) J8 j

1 J2 U& G, P  F# s2 C# P( D. k6 ztvb now,tvbnow,bttvb既然是頒獎禮，各個獎項最終花落誰家才是最令人期待的高潮所在，結果由台灣出生的導演李安執導、獲11個提名的電影《少年Pi的奇幻漂流》（Life of Pi）成為大贏家，共獲最多的4個獎項，而李安更繼2005年的《斷背山》後，再登最佳導演寶座。
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一口氣拿下4個「小金人」，李安看來心情十分愉悅興奮，事後在鎂光燈下更應傳媒要求兩度親吻太太。然而，他雖然寫下奧斯卡歷史一頁，卻恐怕實有心願未了，就是《斷背山》與《少年Pi的奇幻漂流》兩部電影都在「最佳電影」競爭中鎩羽而回，也令李安未能名副其實成為真正的「最佳」。tvb now,tvbnow,bttvb5 G( h* ?( U% n- f
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李安的電影在最後一關未能再下一城，除因總遇上旗鼓相當的黑馬對手，有「既生瑜，何生亮」之無奈外，似乎也與奧斯卡一直存在的「潛規則」大有關係，令被影評人形容為「沒有風格就是李安風格」的「李安電影」，最終總因藝術層次而落於下風，更遑論奧斯卡史上，未曾有華人導演執導的電影封王的「傳統」。
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李安又獲奧斯卡，是各中外傳媒昨天爭相報道的大事件，憑藉《少年Pi的奇幻漂流》（下稱《少年Pi》）電影，李安昨天除斬獲最佳導演外，還一舉取得最佳攝影、最佳原創配樂及最佳視覺效果三個獎項，令《少年Pi》成為今屆獲獎最多的電影。公仔箱論壇9 O! z# F- e; m5 n7 p
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根據電影票房統計網站Box Office Mojo統計，截至本周日，《少年Pi》的全球票房收益高達5.834億美元，在歷來電影百大票房榜中排名82，預料在奧斯卡效應下，未來票房勢續有可觀進賬，令名次將進一步攀升。
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2 \8 ~) R! j6 D: vtvb now,tvbnow,bttvb事實上，李安本身已手執2個奧斯卡殊榮（由他經手就有7個），包括在2000年（第73屆）憑《臥虎藏龍》獲最佳外語片，又在05年（78屆）憑《斷背山》公仔箱論壇: t. L% X4 w' o1 D- a8 w: O
首度成為最佳導演，而今次「半爆冷」擊敗被看好的史提芬史匹堡，再膺最佳導演殊榮，除了成為首個亞洲導演兩度取得獎項外，更是奧斯卡史上第一個憑執導3D 電影而獲得奧斯卡大獎的導演，可說是寫下歷史。tvb now,tvbnow,bttvb& P) `8 I6 c* |* r
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《少年Pi》花了四年拍攝，李安曾坦言拍攝該片過程痛苦，現時因該片而再度揚威奧斯卡，李安領取獎項時，獲現場全體起立致以熱烈歡呼及掌聲，他看來心情既興奮又愉悅，在致辭時特別感謝台灣對拍攝該電影的支持，但其實恐怕是口說高興，實情心底卻留有遺憾，因為《少年Pi》未能奪下最佳電影這「終極大獎」。
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翻查資料，本屆奧斯卡最佳影片9部入圍電影中，《少年Pi》的票房成績名列第一，更是唯一進入世界票房排行前100的電影，為人低調含蓄的李安在頒獎禮前雖然沒有對奧斯卡表現抱有很大希望，但他仍在美國展開一系列造勢活動，以表達公仔箱論壇9 r8 e( l4 A- p8 r; b
「衝奧」的決心，他當時接受訪問，就曾坦言獲獎不是為了自己，而是為了影片3000名工作人員，「我希望可以得獎，因我是這艘船上3000名工作人員的船長。為了這獨特、沒明星光環的電影對這世界的意義，為了所有花費4年時間共同建築這個偉大幻影的人，我想要得獎」，既說得這一番話，明顯並非劍指個人獎項，而是屬整體的最佳電影一獎吧！
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李安再一次失望而回，卻其實跟7年前的遭遇實何其相似。當年他拍攝的《斷背山》，先後在柏林影展、奧斯卡、威尼斯影展、金球獎及美國獨立精神獎揚威，電影又在全球大賣座，更因電影以同性戀為主題，片中一句對白「每個人心裏都有座斷背山」，令電影在各地惹來極大迴響，成為當時奧斯卡最佳電影的大熱之選，奈何最後獎項落在獨立電影《撞車》（Crash）手中（該片是自1973年以來，沒有在金球獎獲影片獎提名卻拿到奧斯卡最佳電影的影片）。
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& s9 y' z; i* Z+ h2 v7 u7 f& @tvb now,tvbnow,bttvb由於希望愈大，故此失望亦愈大，對於失落最佳電影獎項，胸有成竹地衝擊奧斯卡的李安（該片並非李安首部衝擊奧斯卡的電影，《臥虎藏龍》當年亦有份角逐但失敗，而該屆贏家是列尼史葛執導、羅素高爾主演的《帝國驕雄》），當時氣憤難平，直言事後氣得徹夜難眠，更一度炮轟奧斯卡評審不公，又聲言若要在導演及電影兩獎項二選一時，他寧願選擇最佳電影，因為該獎是對所有人的肯定。
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《臥虎藏龍》首度鎩羽最佳電影，當時實志不在此，充其量期望或有意外收穫，而《斷背山》再度敗興而回，當時就有分析，認為是因為奧斯卡有着較保守的傾向，故在最佳影片中，敗給了描繪洛杉磯族群眾生相及種族矛盾和衝突的《撞車》，至於《少年Pi》的失意，恐怕跟奧斯卡存在的「潛規則」大有關係。事實上，奧斯卡最佳導演得獎影片，同時
& f8 `+ }, {8 K+ ?) K3 }TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。都有很大機會囊括最佳電影，近10年來只有兩次例外，巧合是這兩個「個案」，正是跟李安有關。tvb now,tvbnow,bttvb, N7 M  D+ W1 P. U2 g- P
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何謂奧斯卡「潛規則」？最明顯不過的是，科幻電影與恐怖電影皆不受歡迎，2009年一屆的《阿凡達》，被喻為是開創出3D電影新一頁的經典之作，最終在最佳電影中敗給《拆彈雄心》，當年《ET》就敗給《甘地傳》，而被譽為史上最佳驚悚片《驅魔人》，當年在獲得10項提名下僅拿到兩個小獎，經典恐怖系列《猛鬼街》更絕迹奧斯卡；不受奧斯卡評委青睞的還有喜劇演員，憑喜劇而獲獎的演員寥寥可數，就連「一代喜劇宗師」差利卓別靈亦未能打破宿命。
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另一個的「潛規則」，是外語片鮮有獲得大獎，而憑外語片參與角逐，總予人一種「作客」的感覺，而截至目前為止，仍沒有任何一個導演可憑純粹的外語片獲得奧斯卡最佳導演或最佳電影獎項，雖然上屆的最佳電影《星光夢裏人》是由法國公司出品，且是由法籍導演拍攝，但電影中的默片字幕和少量對白都全為英語，故事背景也發生在美國荷里活，故才能討得奧斯卡評委的歡心。
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此外，非本土電影人亦有一定影響，雖然現時黑人演員曾獲得不少具份量的獎項，但其實過去很長時間黑人演員一直被輕視，荷莉巴爾獲得第 74屆奧斯卡最佳女主角時，在台上曾哭訴「我們為此等待了幾十年」，又如《一百萬零一夜》，雖橫掃奧斯卡八個獎項，卻未獲任何表演獎提名，只因電影主要角色皆是由印度人擔當。- n, G' [5 U9 l: k) X
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至於最影響評審的「潛規則」，恐怕是要迎合奥斯卡口味，且奥斯卡與歐洲審美標準相距也甚大，而奧斯卡有屬於自己的審美標準，以今次奪得最佳電影的《Argo救參任務》為例，本身是很美國夢的電影，另一大熱《林肯傳》，賣的是美國歷史，反而李安的《少年Pi》，探討的是東方信仰，加上李安終歸是華人導演，自然要再次擦身而過，似乎要在奧斯卡終極登頂，誠如他自己所言，只得再寄望下一次。; J8 _, Z: C) o8 o: V1 a$ L2 e

: K* d* Y# n  J3 _& X2 @7 ctvb now,tvbnow,bttvb八十後女生彈起  荷里活改朝換代
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' V# ]- j3 i( M; a7 D+ u5 H$ Pos.tvboxnow.com今屆奧斯卡頒獎禮，李安第二度成為最佳導演及丹尼爾路易斯三度成為影帝，兩人風頭固然一時無兩，而其實最佳女主角及最佳女配角得主亦不讓男士專美，珍妮花羅倫絲【圖左】及安妮夏菲維【圖右】兩人早前在金球獎中雙雙獲獎，昨天也以大熱門姿態分別榮膺最佳女主角及最佳女配角，且二人均屬八十後！os.tvboxnow.com8 J: m- z0 i2 \, F6 U; U
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新鮮滾熱辣影后珍妮花羅倫絲昨日「仆」着上台領獎，她年僅22歲，年紀輕輕卻演技精湛，是奧斯卡史上第二年輕最佳女主角得主（第一是於1986年以21歲之齡獲獎的Marlee Matlin，也是至今唯一獲該榮譽的失聰女演員），她兩年前年僅20歲已憑《凍死骨》一片獲奧斯卡最佳女主角提名，成為奧斯卡女演員史上第三年輕獲提名者。嚴格而言，因珍妮花生於1990年，故她其實屬九十後，是奧斯卡史上首個九十後的得獎者。公仔箱論壇- J, [* ]# @% V  {/ g% q
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珍妮花羅倫絲成名的故事是一個「鄉下妹」星夢成真的故事，她在肯塔基州小鎮長大，自小已很愛演戲，14歲那年終在兩位哥哥鼓勵下，央求母親帶她去紐約尋找經理人公司，被認為有潛質而成功入行，16歲起即參加幕前演出，其中部分角色更甚有「睇頭」，如在《變種特攻：異能第一戰》中全裸上陣，全身化上藍妝飾演妖后一角，令她因而成為性感女神。至於最佳女配角得主安妮夏菲維生於1982年，演技風格接近茱迪嘉蘭與柯德莉夏萍，她曾被People雜誌封為2001年最佳新星，又曾被列為世上50個最美麗人物之一，去年除在《孤星淚》中飾演芳婷一角，也在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中扮演貓女郎。
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2 F2 `3 _2 V4 m5 ITVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。荷里活女演員數年前曾有青黃不接的危機，叱咤影壇的大姐大紛紛嫁作人婦，同時也為一眾青春美貌的新星提供突圍良機，但畢竟「薑愈老愈辣」，琦溫絲莉（08）、珊迪娜布洛（09）及梅麗史翠普（11）等演技派演員，就是過去數屆的影后得主。翻查資料，過去六屆的奧斯卡最佳女主角平均得獎年齡為43.7歲，22歲的珍妮花羅倫絲明顯年輕一大截，而最佳女配角的平均得獎年齡則為39.8歲，跟才剛30出頭的安妮夏菲維也相距甚遠。可惜的是，在男演員世界，後生一輩似乎仍有待出頭天。
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* x9 h$ Z3 P7 e  U) S) p0 z0 ?8 d台灣出身的導演李安以《少年Pi的奇幻漂流》獲得2013年奧斯卡最佳導演金像獎。

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3 I! I5 O6 W4 I台灣導演李安再次榮膺奧斯卡最佳導演，他致辭時數次感謝台灣和拍攝地點台中及其市民，台灣人當然大樂，總統馬英九立即發電致賀，媒體出版號外，但卻難為了中國大陸媒體，結果，新華社報導時隻字不提李安感謝台灣的說話，半官方的中國新聞網更改指李安“感謝鄉親”。6 S, e* o/ ?: f# @: K% t, g+ k' U
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台灣的獨立政體現狀與大陸強調“台灣是中國大陸不可分割的一部分”的聲稱，不單在政治上引起紛爭，在體育和娛樂方面出現傑出華人時亦會引起爭議或令人失笑的地方，早前籃球名將林書豪究竟是中國台灣人抑或台灣人便在兩岸“各自表述”了一陣子，而李安獲獎後，中國新聞網便以“中國台灣人”來形容李安；一度開放的《南方都市報》則直呼李安的名字，不加任何名稱；而面對海外讀者的《人民日報》海外版，報導時較為平實，稱“從台灣來的華人導演李安憑藉《少年派的奇幻漂流》奪得最佳導演獎”。
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5 q8 J: k, `+ oTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。李安的致謝辭是大陸媒體的第二度考驗，他除了感激片中演員，指他們是他心裡的金像獎，還感激台灣和台中：“若沒有台灣的幫忙，我無法完成這部電影，我們在那裡拍攝，我想感謝在那裡幫助過我的每一個人，特別是台中市政府。還有我在台灣的家人。”其後，他又感謝印度和加拿大的攝製團隊。
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4 n0 G& h6 ~0 W5 M3 L大陸官方媒體新華社報導李安獲獎消息時，把他感謝台灣的部分刪除，《南方都市報》亦採取同一策略；中新網則以“感謝鄉親”代替；反之，《人民日報》海外版則如實報導了他的致謝辭，並指台灣影迷對李安開心大叫謝謝台灣“激動萬分，直呼：'要飆淚啦！謝謝你沒有忘記台灣。'”未知是否做法受到批評，新華網其後上載網頁的版本，是《人民日報》海外版的版本。9 m+ p  d2 ], _# J  ~, s
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籌拍四年的《少年Pi的奇幻漂流》，七成內容在台灣拍攝，當中的漂流旅程更是在台中水湳機場附近以上億元台幣建設人工造浪池拍攝，全片的1.2億美元（約9.36億港元）成本中，台灣政府更補貼了6500萬港元，台中市亦補貼1300萬港元。而李安的三百人攝製團隊在台中工作約十個月，亦為台灣帶來巨額經濟收益和美國的頂尖拍攝科技。os.tvboxnow.com' |; I( `, o4 i0 _: H

2 Y6 ]0 R6 N' @# V7 S1 |, bTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。李安再度擊敗美國著名導演史提芬史匹堡，捧走小金人，可說全台哄動。台灣總統馬英九除拍發賀電外，更在臉書上指李安讓台灣人驕傲又感動，“相信在所有台灣民眾的心裡，李安導演的電影，永遠是第一名。”在野民進黨的領導人亦紛紛祝賀李安，台中市長胡志強更表示要頒贈李安“榮譽市民”獎章。

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李安的「少年PI」，是花了上億在台中打造的造浪池攝影棚拍出的奇幻海景，事後捐給了台中。當初市府曾補助五千萬元，遭到民進黨議員嚴詞抨擊說「不過就是個大水池」；李安得獎後，這些議員馬上改口，說五千萬花得「太值得了」。 能在一個人工池拍出驚濤駭浪的海象，這是李安營造「無海之海」的本事，普通人看到池子就是池子。李安得獎時再度感謝台灣、感謝台中，他其實不只是心懷感激，也希望藉此光耀故土鼓舞鄉親。就像他拍攝少年PI，不只是要述說一個印度少年的歷險，而是希望從「人虎同舟」的故事，撐出跨宗教、跨文明的和平相處的大寓言。一朵朵水中蓮花，綻放著李安「大同世界」的呼喚。 少年PI的全球票房目前已接近六億美元，其中七成以上賣座是來自美、加地區以外的觀眾。可見，這部美國出資、印度和台灣取景的電影，其感染力是超乎國界的。除了李安，人們很難想像好萊塢有什麼導演能拍出這樣的電影：沒有大卡司巨星，沒有機巧對話，卻能一層層剝開至觸及人生情感的至深。 事實上，李安在台拍攝此片的過程並不全然順遂。其間，除了遇到像台中市議員那樣不由分說的指責，更早來台考察時，也曾遇上行政部門的冷眼。甚至，一度連戲中主角的孟加拉虎要運送來台，都因公部門的僵化作為而被卡住。內斂的李安對此一律概括承受，沒有怨言，只有感激，只希望台灣電影工業有參與和學習好萊塢製片的機會。 在分享李安得獎的喜悅之際，多少人能看到他「無海之海」的用心與深邃？
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) S. J. u2 x$ j) N- d) H公仔箱論壇【2013/02/27 聯合報】
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李安勇奪二座奧斯卡最佳導演小金人，也樹下未來亞洲導演難以超越的「李安障礙」。李安得獎，或許不代表台灣電影前景可期，但這給台灣導演上了一課：出身不是重點，如何與「失敗」共處，從低潮攀上高峰，才是成功的關鍵。 李安的成功，在於他願意等候，默默磨劍，學習去面對失敗，不放棄。即使成名，他不眷戀固有題材，每次拍片都要創新，挑戰過去的自己，這點特質，在許多國際大導身上都能看到。 李安在拍攝「推手」等父親三部曲前，很長時間學著與自己的失敗相處。拍攝「臥虎藏龍」揚名，其後的「綠巨人浩克」卻再度與失敗相遇；李安咀嚼、重新學習，也才有「斷背山」的產生。而在「少年PI的奇幻漂流」之前，李安的「胡士托風波」，票房與影評都慘敗，但他不放棄，終究能再度揚威國際。 反觀許多台灣新銳導演，拿著粗淺的劇本，趁著台灣國片起飛浪潮，隨便找個創投基金投資、或向政府申請輔導金，二、三個月就拍出國片，不顧電影的藝術本質，內容毫無邏輯，拍攝水平粗糙，票房失敗了就說「台灣人不愛國片」，這是浪費台灣人對國片的熱情，也浪費納稅人的錢。 也有部分導演憑著市場嗅覺，拍出符合本土意識、口味貼近庶民的國片，票房告捷。但賣座不等於具有藝術價值，台灣電影可因此走上國際嗎？ 從「推手」到「少年PI的奇幻漂流」，李安證明拍片資源可以外找，也要想清楚自己的定位，在商業與藝術間取得平衡。 李安得獎，台灣與有榮焉，但台灣想要有下一個李安，從政府到電影從業人員，先學著跟「失敗」相處吧。
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「我有時候真的很不想做了，就是有一種倦怠感。但就我個人的經驗，你只要跟它拚下去，一個問題想開，慢慢三百個問題剝開。」～李安, G# b) ]" E" t7 O/ \6 ~
美國總統林肯開創了美國史上最重要的一場革命，他打贏南北戰爭，解放了黑奴，讓種族歧視畫下句點。
( g9 z1 r$ ^2 W8 e. _8 F148年後，一個來自太平洋小島上的黃種人，經歷了與自己長達二十多年的革命，在全世界電影的最高殿堂上，打敗了執導電影《林肯》的傳奇名導史蒂芬史匹柏，成為近十年來第一位，兩度拿下奧斯卡金像獎最佳導演的人。公仔箱論壇' F; I! o0 U, i
李安，一個讓全台灣驕傲的名字，2月25日，當頒獎人念出最佳導演得獎者：「Ang Lee」時，滿頭銀髮的他，在致詞中兩度哽咽，對著全世界十億觀眾說：「沒有台灣的幫忙，我無法完成這部電影！」
0 Z- [) i$ f  Y5 S* q" Vtvb now,tvbnow,bttvb奧斯卡獎85年的歷史，只有19個導演曾經拿下兩次以上最佳導演，其中包含史蒂芬史匹柏、奧利佛史東、克林伊斯威特等名導，李安，不僅位列其中，更是唯一一位華人。好萊塢每年孕育出的導演多達上萬，其中不到五人能被提名奧斯卡，李安，卻能在這個競爭激烈的全球戰場上，兩度達到最高榮耀，他是怎麼做到的？公仔箱論壇/ K1 ]* [- e6 x5 B$ X
《時代》（Time）雜誌如此形容李安：「想像力豐富的完美主義者，他執導的電影很少能達到他心目中的標準。」
- E% h$ E5 h5 j: H/ h李安自己也說，「電影的藝術，是懊悔的藝術（the art of film, is the art of regret）。」22年的導演生涯，李安從來沒有滿足過。os.tvboxnow.com6 K0 k" @0 u% N2 {
相較於風格清楚的好萊塢大導演們（見雜誌第98頁表），李安最讓人捉摸不定；他的12部電影，卻有10種截然不同的類型，從東方到西方，從科幻、3D、戰爭，再到同志、家庭、武俠。每拍完一部電影，他就迫不及待的要再投入下一部，除了《少年Pi的奇幻漂流》之外間隔通常不超過兩年。
% L' U1 c' ^  j% f他就像一個不斷在跟自己對抗的革命家，無時無刻不在推翻過去的自己。
% T6 z: f" A& k5 P& ctvb now,tvbnow,bttvb在《少年Pi的奇幻漂流》中，男主角Pi面對一隻兇猛的老虎，以及隨時會撲上來的死亡威脅，他沒有認輸，而是想盡辦法與猛虎周旋到底，最後在海上漂流兩百多天後奇蹟存活。「對死亡的恐懼，成為我生存下去的動力。」電影裡Pi這樣說。現實生活中，「我就是那個少年Pi，」李安說。他的一生，就像一部與恐懼相處的電影。
# w( m6 s. p/ g  ?「恐懼」鞭策我不斷求改進，因為沒有比「恐懼」更強烈的感受了。能夠持續不斷嘗試，動力就在於「不安全感」；一旦有安全感，做成了慣性，我就會心生恐懼，怕被定型，怕江郎才盡，怕東西陳腐，怕被人摸透而遭淘汰。$ s) j1 s7 d! T  E
如果說李安今天的成就，是一齣完美的喜劇，他的導演生涯，卻是從一個落魄的悲劇開始。公仔箱論壇8 w* X: F* [" e) p, ]9 G% ]; k( u* i
《商業周刊》1319期 前文

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來自台灣的李安，再次於奧斯卡金像獎的激烈競爭中奪得最佳導演獎，令台灣各界幾近瘋狂；無論是平面及電子媒體，或是廣播、網路的討論，可能都要好一陣子才會逐漸消退。之所以讓台灣如此著迷，除了李安來自台灣、成長在台灣、念念不忘台灣外，應該也和「少年Pi的奇幻漂流」主要在台拍攝，可能為台灣帶來難以臆測的商機和電影業的再興，讓大家充滿無限想像和期待有關。 然而，台灣電影事業的沒落，早已是殘酷的事實。魏德聖的「海角七號」在2008年為台灣電影吹起了衝鋒號，陸續帶來了「艋舺」、「痞子英雄」、「雞排英雄」、「陣頭」、「那一年我們一起追的女孩」、「賽德克巴萊」、「愛」、「大尾鱸鰻」等破億元票房的國片。但不可諱言的是，國人1年平均只看1部電影，其中九成是好萊塢電影，市場環境極差。國片市場近年好不容易由2007年的2億元上升到2011年的13億元，但仍然只占市場總量75億元的二成，出口額更只有新台幣1億元左右；能否持續成長、恢復過去的榮景，沒有人能夠完全樂觀。 台灣電影市場的問題，大家都非常清楚：內需市場狹小，無法支持大製作；專注於小品藝術題材，偏離大眾市場；缺乏投資平台或媒合機制，難以籌募資金；缺乏國際合作機會，無法打開國際市場；導演、編劇和其他人才持續出走；有線電視及網路興起，加上盜版猖獗，電影人口持續萎縮。 從國際貿易比較優勢的觀點來看，當本國無法在生產製造上以低廉成本製作出更精良的產品時，最好的政策就是以進口取代。然而，從產業發展眼光來看：電影產業從影片製作、動畫製作、特效後製、沖印、字幕、剪輯、轉錄、發行、代理、版權交易、授權使用、錄影節目帶製作及發行、電影院等，涉及了許多工作；在達到一定規模下，當然有助於電視、漫畫、設計、舞蹈、服飾等產業的發展，會關係到一國文化創意產業的興衰，絕非單獨產值能夠評價其重要性。因此，在此文創當道、軟實力超越硬實力的國際環境下，如何振興台灣電影事業，以協助其他文創產業的發展，已成為朝野都必須慎思突破的要務。 當然，大家都看上了中國大陸的巨大市場。沒錯，中國大陸人口眾多，約為台灣近60倍；文創中的電影、電視業，規模更是台灣百倍左右，且市場仍快速成長。若真能掌握這個龐大市場，成長茁壯之後就有機會躍上國際舞台。特別是在2010年兩岸經濟協議（ECFA）早收清單，已經開放台灣電影不受境外影片每年上限的規範，是好影片就有機會登堂入室大賺人民幣。 然而，中國大陸電影市場最大的限制條件，在於它具有文化和內容的敏感性，在堅持「社會主義」的中國大陸，受到嚴厲的監管，稍有不慎就會被禁演或遭致其他各種處分；五花八門的規範性文件卻經常只是「規定」、「通知」或「補充規定」，而非法律，對習慣了民主自由的台灣企業而言，極可能「水土不服」而付出高昂代價。 然而，若捨棄中國大陸市場，繼續拓展台灣本土或海外市場，不是遇到上述市場有限，就是缺乏國際化而無力邁出海外。因此，若要爭取台灣電影的復興機遇，除了利用中國大陸的契機以外，似乎沒有更好的途徑。 現在，由於李安是華人，挾著兩座奧斯卡金像獎的聲威，在華人世界當然通行無阻；加上他有意再拍部道地的台灣本土片，因此，如何吸引他帶領台灣的年輕人和歐美的高科技合作，合拍幾部可以在海峽兩岸都受到歡迎的電影，栽培新世代的台灣電影工作者，應該是文化部和業界共同努力的目標了。
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