台灣電影氣虛在哪裏？
9 g L6 k4 U8 l8 K' L7 Ztvb now,tvbnow,bttvb
- J$ | I! C8 T% _4 `9 a/ CTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。台灣自由撰稿人 吳燕玲
" v: O4 k% y" V公仔箱論壇
0 g- k9 p1 V) A/ R N公仔箱論壇( z/ Y4 A+ {8 @4 b3 w/ P5 J
7 m9 ~% L {, [2 k! ?5 u; {' b, |0 r) ~os.tvboxnow.com7 f# Q1 y3 C$ N4 S, f
更新時間 2013年11月28日, 格林尼治標準時間10:49 2 r# p0 Z% |0 |1 i
tvb now,tvbnow,bttvb1 G8 Z9 }* U/ G W$ _
^# g8 _% b1 ?7 d- ztvb now,tvbnow,bttvb 金馬獎被譽為華語電影的奧斯卡
; c {5 Q, |! I" V( l/ d2 cos.tvboxnow.comos.tvboxnow.com5 L2 J. Z! G. @3 ?8 _$ {5 e6 I* K* h
& Z f# }0 e: N5 s, V0 u' m; D ^( ^
第50屆金馬獎頒獎典禮風光落幕之後，大導演李安感慨地說，「台灣電影優勢是有創作的自由環境，但台灣缺乏電影基礎工業，沒有辦法累積經驗，格局小、技術差，氣虛了點。」
- Y# r7 l0 P W+ O# hTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。一席語重心長的評論，引起台灣許多觀眾的共鳴，也引起廣泛地討論，媒體甚至開始反思，為何台灣近幾年來的電影，充斥著「小清新」的題材，是否因為台灣年輕的一代，對於社會充滿了無力感，轉而尋求生活中的「小確幸」，因此才會在這樣的題材與內容上打轉？tvb now,tvbnow,bttvb$ @# V7 B" O7 w4 }* y8 X
. B+ p3 n0 v D* W) Jos.tvboxnow.com
4 j8 ~' ~; `& J# S3 k7 N) V$ \; [" `: f1 kos.tvboxnow.com公仔箱論壇7 l* A/ _" n$ `. o2 S, v
不過，李安隨後在一場座談會上，進一步地詮釋了他所謂的「格局小、氣虛了點」的涵意。
2 L: k( {: p- E7 P4 N4 S# \公仔箱論壇李安指出，所謂的「格局」並不是要拍漢武帝、成吉思汗、賽德克巴萊，才叫恢宏的格局，他所指的「格局」是一種文化涵養。他以今年得獎的新加坡電影《爸媽不在家》為例，指該片比台灣許多片子還小，但它的格局與氣勢卻非常充足。os.tvboxnow.com- [8 j( L! `7 I5 J
拍電影最缺資金
' ~) ]$ G) z# Z' U: G" W6 n5 g8 _5 B2 C然而，許多電影工作者，被問到拍片所遭遇最大的困難是什麼？往往得到的答案就是：「缺資金！」
3 ?+ c' L3 P a m& y: qTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。在《海角七號》以前，大多數台灣電影的拍片資金，約在1千萬台幣左右，但《海角七號》創下了上億的票房，開始有投資者願意投資電影，因此部份台灣電影資金的規模，可以達到3千萬元到5千萬元，大部份的電影工作者認為，李安所謂的技術問題，其實與拍片資金息息相關，資金不足，委實很難把導演腦袋中所想像的畫面呈現出來。tvb now,tvbnow,bttvb) a+ c9 u* d, Y2 S* ~( r/ F
30歲出頭，仍然懷抱著電影夢想的年輕導演周修名，則從教育制度來解釋，他指出，台灣的電影教育制度似乎只著重在「教出導演為目標」。tvb now,tvbnow,bttvb! Q: l: {) z% N1 u: P% n, U
他打趣地說：「現在一盞攝影燈掉下來，可以砸死一堆導演！」但是電影工業並非只有導演一個人，好萊塢電影分工非常細膩，從攝影、燈光到劇本的編寫，各有專業及相應地培養，「他們看到好劇本，會有買家買下來，再找適合的導演拍，但在台灣，往往是導演自己編寫劇本。」
) j8 F. w2 J4 {4 {: x1 H+ nTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。沒學會走就學跑
9 O: r1 N' u V& |7 O; P1 Qtvb now,tvbnow,bttvb他還指出另一個吊詭的現象，目前台灣某些以影視科系的大學，對於碩士生畢業的條件是，其作品需入圍國際A級影展或是取得政府的輔導金，周修名反問說：「如果我都可以入圍A級影展，或是拿到輔導金了，為什麼還要來念碩士？」不過，他也不諱言，目前台灣年輕一代的電影工作者，即便是在操作剪接軟件碰到問題時，往往「希望別人馬上告訴我答案」，而不習慣於「自己摸索找答案」，造成「還沒學會走，就要學跑」的現象。
) n; N' b8 A" g2 `對於李安所謂的「台灣電影格局小」的問題，曾經拍攝《一九四九大遷徒》、《尋找太平輪》的紀錄片導演洪慧真，從「近距離的外圍」觀察近幾年賣座的台灣電影，發現大多都是講些小情小愛，或者詼諧搞笑的片子。
) ], g' L4 S: t( P/ ]% f( r0 zos.tvboxnow.com她坦言，台灣電影市場小，近幾年有些片子賣座了，雖然資金籌措較以往容易些，但投資者還是會問：「我出1千萬，這部片能不能賣到2千萬？」在投資者不希望賠錢下，許多片子為求保險起見，「只好流於像電視的電影」，在題材的選擇上，也只好選擇市場接受度較高的本土題材、小情小愛或是詼諧搞笑。然而近幾年台灣幾部賣座不錯的電影，除了《那些年，我們一起追的女孩》，在香港擁有不錯的票房成績之外，其他大多數，進軍台灣以外的華語市場，頻頻受挫。
0 C% H/ X, G; v- u7 u/ w, e% CTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。因此，「市場小、資金少」似乎成了許多電影工作者片子拍不好、技術不到位的理由，但話說回來，如果電影工作者只把眼光放在「台灣市場」，沒有企圖心拍出一部能打動「大華語市場」的電影，那麼這樣的「市場小、資金少、技術不到位、拍子拍不好」將是惡性循環。
& M S( C5 @3 C! W是否深刻才是關鍵( N* {: @ U& O8 F2 d5 E7 l, d
但洪慧真認為，本土題材不見得沒有辦法走出台灣，「即使像台灣的夜市人生，這種看起來是屬於台灣本土的題材，只要敘述得夠深刻，一樣可以獲得台灣以外觀眾的共鳴，畢竟這種異鄉人的情緒，不僅是台灣南部上來台北的人擁有，各地大城市都有這種異鄉人存在。」因此，她指出，「關鍵是，描述得夠不夠深刻？有沒有辦法掌握住內心的情緒？」tvb now,tvbnow,bttvb; O, A3 [. D+ \( E" L" G
這樣的觀點，李安說得更直白。他直指，台灣部份電影對白設計得很沒營養、主角表現出來的情緒就很膚淺，而電影結構破碎，讓觀眾沒有辦法被影片感動，顯示台灣導演的基本功根本不夠。他認為，教育體系造成思想上怠惰的小格局，他感到中生代到年輕的一代有個共同的文化現象，就是有點虛，說服力不夠。
$ [* E' d$ O1 K/ {% n, r L \「小片也可以有大格局！」或許是金馬50年，李安帶給所有台灣電影工作者的一句當頭棒喝，但，也是一句鼓勵所有電影工作者的禮物。
1 X- S# I j) N; |+ S0 wtvb now,tvbnow,bttvb（責編：顧垠） |
發表於 2013-11-28 07:26 PM
| 
