本屆奧斯卡金像獎，代表台灣的「逆光飛翔」在最佳外語片遭淘汰。 去年大片「賽德克」也未摘下奧斯卡，在香港票房甚且不如「逆光飛翔」；如今在台上映的票房，也輸給「那些年，我們一起追的女孩」。大製作或小品都難說是成功的保證。
+ u1 T/ r$ r5 \; Z也許對台灣電影人而言，票房收入才重點。但真正問題是，台灣比起五年前初喊文創口號時，並未明顯看到國片走出台灣的氣勢。若與南韓比較，這可能僅是我們文創形象日益頹靡的一部分。+ S" P0 k7 s y, P
整體看來，華語片自「英雄」之後，一次次失聲奧斯卡，可是另方面，在台灣也很紅火的電視劇「後宮甄嬛傳」，似又和「英雄」的調子遙相呼應，我們與其抱怨文化跨國界時水土不服，不如仔細檢視文化現象之強勢與弱勢。
( z# s& ^4 v( [; J4 }) ?& ~9 f奧斯卡獎，其實是全球各大影展裡比較沒學院派色彩的，初選評委有幾千名，倘若第一輪都沒勝出，不難預測在北美的票房。對台灣而言，再拿南韓比較，約五年前，眾多韓星透過好萊塢作品與世界見面，但台灣即便不依賴北美票房，依然有大陸十三億人口為後盾；有沒有引領作用的文化底蘊，將決定我們在十三億人面前的主客位置。6 w2 r9 M: m* r
眼光再拉遠，日本在最近韓流浪潮裡，也產生文化觀的矛盾，因而政治上分裂為兩極，強硬保守派取得相當聲勢。當年，大江健三郎在諾貝爾文學獎演說中，以變動的日本裡的自我形象為主題，剖析他與三島由紀夫的競合，預言了多年後日本的文化消長。許多年過去，台灣的文創界，仍看不到大江健三郎或三島由紀夫，卻覺得珍珠奶茶與電音三太子能引領世界潮流！公仔箱論壇 C2 G+ l0 e2 B. X
最近，為了電影「花漾」，藝文界又烏煙瘴氣，拿錢的沒立場多講話，沒拿錢的則是局外人，從文建會到文化部，老問題沒變，面對的永遠是「搶錢大作戰」，然後在煙火秀之後與國際大賽之前，一起鋪陳迷幻的文化願景。
' [( F& L" x4 Y9 M: |% c然而，有些文化力量是超越時空的，有些燦爛表象，不論政府再怎麼刻意，都會在時光淘洗中轉瞬消失。文化部長龍應台剛上任時說，文化部不能變成「康樂部」，但現在，台灣電影與整體文化仍只有淺嘗即止的康樂氛圍，似乎很想把寶島打造成去年一部很瞎的國片的宣傳詞「有吃有玩大爆走」，充滿淺灘與泡沫，卻看不到稍深刻的文化主流。
+ r, m/ H( k% w+ K1 E& `0 o$ T公仔箱論壇可預見的未來，台灣依舊無緣奧斯卡，卻會有更多煙火秀，政治人物竭盡心力找來更爆紅的流行歌手，一起在舞台上作出更絢爛更爽快的「高潮」，不必有過去，甚至沒有未來，只有當下與瞬間。表面上經過縝密的彩排，然而，迎戰歐美文化大軍、日潮韓流，甚至大陸劇，只怕都僅是海市蜃樓的奢談。 os.tvboxnow.com/ J' i, B. z6 z4 }& g
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【2013/01/12 聯合報】os.tvboxnow.com5 k! [5 \& g) O& V* ]6 T
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發表於 2013-1-12 10:16 AM
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