法国电影的个性：由新的浪潮运动完成了消化

sam985

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    法国每年出品100多部国产片，半数以上谈的是现实问题，或者通过历史谈现实。把现实作为创作背景。以现实作为创作前提，法国电影的现实是一种贴近现实，法国人喜欢在大银幕上表演那些在现实中可能但没有发生的故事，不是魔法学校、超级间谍或者未来末日，法国电影无论哪个类型，都是围绕现实开花结果，贴现实是法国当代电影最稳定的美学元素。这个传统是从意大利新现实那里输入的，由新的浪潮运动完成了消化，成为法国电影机体中的恒定成分和价值基础。讲同性恋故事的泰西内，展现边缘人群的托尼·加里夫和科西切，在黑色幽默中打滚的布里耶，新派黑色的科尔诺，FEMIS的高材生德布莱辛，哪怕吕克·贝松的欧罗巴公司制作的企业战士、暴力了区这些电影，都逃不脱法国现实。这个现实不是真实，美国电影的努力才是真实，把世界上最遥远的故事拍得真实正是美国电影的金光大道，法国电影的现实是当下，是此在，说是某个具体的城市(鹏斯冲浪小予欢迎来到北部)，是某一条具体的街道，或者某一个具体的人(罗贝尔·苏科、雅克·梅斯林)。所以，站在法国电影光怪陆离的历史中往回望，还是巴赞的话响当当,电影是现实的渐近线，这在法国始终没变。