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" w- v# v6 V8 L. a1 ]" D公仔箱論壇馬傑偉教授於3月15日《明報》觀點版提到香港影視百病叢生,「每年產量大跌,缺乏新人入行,舊人或轉行或北上,合拍片港情不再」。文中分析了香港電影的困境及擔憂,對上述看法,我有些不同的看法,想回應一下。如標題所言「百病叢生」似乎過於憂慮,忽略了港產片一直在娛樂世界大眾,是香港生猛不死的文化親善大使。- |! `7 n) \& q3 H) s/ x" d$ n
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先說令人心痛的「每年產量大跌」,恐怕過分誇張,並非事實,坊間常說港產片由高峰期的295部年產量慘跌至50餘部,跌幅嚇人,其實與事實不符,過去30年來,只有1993那年試過生產接近300部,根據資料,1970至90年代,總共生產國粵語片約3000多部,年產量約為100部,所以跌幅只是一半。其實德國日本這些大國年產量也不過50部,能超過這數字只有少數國家如美國、印度及中國等地。再者,近兩三年來,隨內地市場高速發展,港產片坐上這順風車,產量已經止跌回升,漸有起色。更重要的是,論者時常忽略了當年一部片的投資額不過幾百萬,加起來也沒有今日動輒出現億元大片的鉅額投資數目,總投資額明顯是今勝昔。票房收益方面,港片亦在內地市場重振雄風,2009年中,多部片票房過億,包括《零零狗》、《家有喜事2009》等,2010年元旦賀歲至農曆年檔亦創出了一連廿部片輪番上映的熱烈景。tvb now,tvbnow,bttvb+ {8 l: F# D/ g
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出現不少導演編劇新面孔tvb now,tvbnow,bttvb8 u' E, p, t4 }" w1 w( l
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香港與內地觀眾的口味差距確實很大,但這不是危機,而是商機。近年,港產片出現了內地與本地票房相差甚大的情,由幾年前徐克
5 Y2 [3 a$ F% Z# Y+ p+ Y導演的《七劍》,內地票房7000萬與本地700萬之比,到今年賀歲檔,《錦衣衛》(李仁港導演)本地票房幾百萬,但卻是內地票房冠軍(超過億元),而香港賀歲冠軍是《七十二家租客》(曾志偉導演),由重新投資電影拍攝的邵氏公司,重拍自己1970年代的經典《七十二家房客》(楚原導演,1973)。有趣的是,舊作當年正是標榜粵語港味,將港產片由國語片稱霸時期回復粵語天下,開創廿年粵語港產片黃金歲月。os.tvboxnow.com6 l* W3 |# ~& B% K6 W
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至於「缺乏新人入行」,我也有不同看法,較之十年前,現時是最多各種電影課程的時期,除了歷史悠久的浸會傳理、城大TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 I6 ^$ I' R+ L: V. N7 u
創意媒體、演藝學院
* ?6 G- p! m+ S& t, H6 jTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。已提供多項學位課程之外,大專院校亦增設了多種電影創作及製作的高級文憑課程,例如IVE、香港知專設計學院,香港電影工作者總會亦於2004至05年間訓練了300多名電影基層人員。加上今年浸大
' o% t, K- }1 o: X公仔箱論壇將電影電視系升格「電影學院」,增設5項涵蓋台前幕後的文憑課程,總共加起來每年培訓幾百名生力軍,可說是香港電影教育百花齊放的時期。當然,電影工作始終是一種高參與高流失的行業,這些畢業生不一定全部能夠入行,但他們大都可以轉到電視娛樂媒體等相關崗位,學以致用。
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這10年來也有不少導演編劇新面孔出現,筆者為了探討這題目,過去兩年,以「二千年後首作新晉」為題,與學生專門訪問新導演新編劇,統計出2000年後首次當導演或編劇者,人數不下三、四十,為人熟悉的導演有彭浩翔(《買兇拍人》、《破事兒》)、黃真真(《女人那話兒》、《六樓後座》)、郭子健(《青苔》)以及麥曦恩(《烈日當空》),新晉編劇有吳煒倫(《證人》、《火龍》)、陳詠燊(《新紮師妹》1、2、3)、杜緻朗(《江湖》、《殺人犯》)及張帆(《六樓後座》)等,都做出了一定成績,這一代新人沒有取代舊人,反而是老中青三代人各有特色。講到麥曦恩,她更刷新了以23歲之齡當上最年輕電影導演的紀錄;至於最年輕新編劇的紀錄,應該由我的學生保持,他們是彭志海(《愛情萬歲》),容子棋、侯穎珩(《分手說愛你》,今年正排期上映),編劇時他們仍未畢業,應該在20歲左右。
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D( U4 L4 E( {% ^+ `9 Y第三,關於「合拍片港情不再」,是香港電影當前的核心問題,馬教授提到,七八十年代,香港是亞洲華語片之都,東方荷李活,地位僅次日本。擔心合拍片令日益強盛的內地文化掩蓋,或吞食港情港味,我們失去本土原味。其實我們的「港情」從何而來?os.tvboxnow.com3 [4 }5 t" U! c7 ?% S D
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! D. j W0 a+ A) g! T p% n$ q自戰後以來,亞洲各地皆由政府掌控傳媒,緊控意識形態的防線,只剩下日本和香港盡享西方傳入的自由空間,香港國粵語電影因此成為娛樂文化龍頭,外表雖然崇尚西方,但是意識形態身分認同仍然是直承中國傳統,題材來自文化中國。至1980年代香港新浪潮開始,港產片反映了港人崇尚美日文化,脫離「黃飛鴻」式的中國文化父權形象,認同香港人身分抬頭,構成了「港情」與「國情」對立的問題,其實,香港人半世紀以來一直面對身分文化認同困感,既心慕美日文化現代化的強勢,又想與陰晴不定的中國現實,保持距離,1980年代始,因經濟發達,生活改善,促成了香港人自我身分認同,抗拒身分回歸。TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。8 X8 K5 L6 D; o, @ R f' V
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+ U0 B0 w- i$ ros.tvboxnow.com《無間道》 打破悶局
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九七之後,合拍片漸多,但港人更加未能面對內地對「黃」、「賭」、「毒」、「黑」等題材嚴格限制,加上內地審批標準時鬆時緊,令人無所適從,原有的賣座類型已經老化,缺少具有票房叫座力新星出現,出現了回歸後已經沒有賣座保證,創意失手,造成不叫好不叫座,亞洲各地政府放鬆媒體控制,港片賣埠優勢江河日下。直至《無間道》成功,打破悶局,港片重新出發,《無間道》的雙重效忠,便成為港人在新政治環境中,找到的中港雙認同的最佳詮釋。港片經過近5年來的艱苦摸索,創作人憑靈活善變,找到方法平衡兩地創作的限制和市場的空間,拍出一部又一部叫好又叫座的好戲。
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其實「港情」不應成為香港人拒絕與國家緊密聯繫的理由,港情從來都是最現代化的國情,港片好看之處,便是中國人的故事,但又是現代人性共通的情懷,這就是香港人與內地人的分別,作為國際都市的多元化和包容性,所以,香港電影應該雙軌並行,既發展有特式港味的電影,也支持融入中國電影業大潮,與內地影人共創好戲。其實,開創「無厘頭」電影文化的港星周星馳
6 o) Z" j9 z! C, O: G; L7 mos.tvboxnow.com,最早明白此中道理,盡得風氣之先,將創作之根種往大地,因此《少林足球》主景的時代廣場,是設在上海,而非銅鑼灣,近年陳可辛
+ |( s0 {/ C* ~3 A3 q" Q2 m$ fTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。等導演亦已移師北京,準備大展拳腳。
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& o, z! W: x8 ~" b1 [香港電影與眾不同的地方因為他是真正的人民電影,來自人民,為了人民。電影有兩個屬性,一是商業性,以觀眾口味、票房主導,一是藝術性,以文化實驗性為主導,亦即所謂的「Me Movie」(為自己而創作的電影),以及「We Movie」(為大眾而拍的電影),可惜的是,寫影評論者多為文化人,傾向以為娛樂觀眾是欠缺文化的行為,我並不認同,香港電影好看的地方便是其草根性,學院派和片場紅褲子派的互助互動,你中有我,雅俗共融。
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$ a* J8 t* ^3 m" JTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。對香港電影持續發展3項建議TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。. v, ]3 ^2 K4 R; S/ d$ S+ L
8 X( y" t: G. J5 W: O, _os.tvboxnow.com電影是影響力最大、領導潮流的「文化商品」,亦是一地的「文化大使」,香港今日的國際形象,和對內地人的吸引力,實有賴多年來看了一部又一部港產片,累積下來。回歸後,兩任特首明白其中奧妙,不畏艱難,推行多有利港片發展的政策,成效不錯,希望力道盡快加大。TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。2 d( ]* V2 ?8 V% e
. |; _2 {. `: ? ]" Z: ]0 q4 e總結而言,對香港電影的持續發展,我有以下建議:
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1) 現時最急需要扶助新人,電影發展基金應該要求所參與電影,撥出幾個助理崗位,提供給各院校學生實習;
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2) 電影發展基金對電影公司起用首次擔任導演或編劇的,放寬投資額到一半,令更多新人有機會開戲,特別應該支持300萬以下的低成本製作;tvb now,tvbnow,bttvb6 O1 Y0 \8 l9 n6 p
8 Z& S* G: d2 m; R3 |5 Q+ d3) 提倡研究香港電影,令社會明白港片正是香港創意與香港文化的成功經驗,最好可跟美英一樣,將研究納入中學課程,成為通識的重要部分,增強普及。
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(作者按:文章只為個人觀點,不代表學院立場)TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。8 I0 j2 e0 f6 d+ Q: L
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作者是香港知專教育學院
& u& m8 R; C* Q6 ~電影編劇及電視撰稿課程主任
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