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【漸行漸遠的亞洲風】 2 |, X% b8 @# u' @5 P公仔箱論壇 ( V7 Z2 O* a( q2 e; G% Ios.tvboxnow.com 5 K# e5 J! g6 xtvb now,tvbnow,bttvb 能夠看得出來,重拍後的《鬼影》一直在努力地嘗試著利用一種超現實主義素材--“幽靈照片”講述一個恐怖故事。回溯到19世紀60年代,對於照片留“影”這種讓人百思不得其解的現象,就一直是眾說紛紜的,衍生出來的不僅僅是惱人的爭論,還有人以此進行欺騙行為……即使是現在,仍然有人堅信著,如果這個世界真的能夠捕捉到幽靈現象,那麼相機絕對有可能成為其中的一個工具。就在不久前,美國大都會博物館還專門舉辦了一個和“幽靈照片”有關的展覽。4 _7 d, M7 T4 j. X
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將“幽靈照片”這樣一個概念結合進影片所遵循的另一個主要元素“預感”之中,就變成了《鬼影》--在其背後運作的製片人,則是美國版《咒怨》和《美版午夜凶鈴》的原班幕後製作班底。不幸的是,從影片的第一個場景開始,編劇盧克·道森(Luke Dawson)那例行公事的敘事方法和過分簡單化的人物描述,就與導演落合正幸敏銳的情感澆築和傾向愛好背道而馳著,甚至在互相牽扯、互相制約,舉個最簡單的例子:本為什麼在親自經歷了幽靈事件之後,仍然執意地拒絕相信他妻子的話,這一點就一直沒有交待清楚。os.tvboxnow.com! x; g+ G6 r3 B
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整個故事裡有太多自相矛盾的地方,邏輯方面更是缺乏推敲,僅憑一些一看就是被人為扭曲了的照片,假裝著揭示了許多靈異方面的畫面。影片在發展上完全沒有推進力,充滿了不可信的人類行為,再混合美國電影流派所有陳腐爛俗的套路,除了告訴我們,幽靈並不願意只待在照片中,別的什麼都沒有了。值得一提的是,《鬼影》在攝影方面還是非常華美且燦爛的,當然是指那些不模糊的畫面……尤其是東京的那個部分,簡直堪比旅遊宣傳片。公仔箱論壇0 A, |+ H# v& W/ x
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