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標題: [香港] 久石讓音樂夢 [打印本頁]

作者: qqonqq 時間: 2018-5-4 07:33 AM 標題: 久石讓音樂夢

自從久石讓再度來港、聯乘香港管弦樂團舉辦音樂會的消息發布後，新聞一直不絕於耳，甚麼購票攻略、黃牛黨出沒注意、抽籤實名制等等，成了本地樂迷的年度熱話。也難怪，深受港人歡迎的久石讓，事隔七年重臨香江，於今天（五月四日）起再度跟本地樂迷見面，怎麼不叫人熱切期待？tvb now,tvbnow,bttvb7 F/ F2 w f( Q& c* V2 J
文：水月一
部分圖片：香港管弦樂團、Wonder City Inc.
現年六十七歲、原名藤澤守的久石讓，是日本享負盛名的作曲家，活躍於電影配樂界，跟宮崎駿、北野武等著名導演搭檔，為其動畫、電影譜出一首首動人樂章，最受人讚頌。" D6 S( R) w- \' @2 v
然而，這位日本音樂大師，在年輕時並不以當配樂師為目標。據他在二○○八年出版的《感動，如此創造：日本電影配樂大師久石讓的音樂夢》中描述，從大學時期到三十歲左右，他一頭栽進現代音樂，而在現代音樂領域里，好像John Cage玩的那種前藝術，才是他最想走的方向，當時甚至創作了不少極簡音樂，但離開音樂大學後約十年間，他覺得自己走進了一個死胡同，便不再將音樂視為藝術創作，並逐漸奔往街頭藝術家那條路，即盡可能創作出接受度高、可以擁有許多聽眾的那種音樂。「與現在相比，我年輕時更加死心眼，所以也就沒想過街頭音樂家與極簡音樂創作可以並行。」久石讓如是說。無論如何，一九八三年，他首次跟宮崎駿合作的《風之谷》作曲委託工作，便適時來了。後來他漸漸發現，在電影配樂的領域里，能以不同的形態，活用自己對極簡音樂的敏感度。如果當初只管藝術創作，「應該發展不出今日的風格吧。」
反思作曲本質os.tvboxnow.com c+ Z4 T; @& e0 {
他在《感動，如此創造：日本電影配樂大師久石讓的音樂夢》寫出了不少關於創作音樂的心境和想法，還有跟北野武、宮崎駿等導演的見面、相處、合作的事，都甚有可讀性。譬如他首次跟北野武合作的電影《那年夏天，寧靜的海》，在他眼中的北野武是一個相當安靜、少話的人，其電影便如實呈現出他的性情，所要求的配樂也愈簡愈好，「電影相關從業人員大概都知道哪些地方要配上音樂，北野武導演卻打算背道而馳。」他覺得，北野武的電影表現了一種不畏懼沉默的堅強，其獨特的拍攝方法甚至影響了全世界。
久石讓在書中有關宮崎駿的墨也有不少，都很有趣。好像在創作《哈爾移動城堡》音樂時，宮崎駿要求他「以一首主題曲連貫整部片子」，他後來帶三首寫好的候選曲，前往宮崎駿的工作室「豚屋」，當時在場的還有製作人鈴木敏夫、音樂總監稻城先生，叫他心情相當緊張，「擔心自己心跳的聲音會被聽見」云云。他也提到，二十多歲時，由極簡音樂轉而投入娛樂性質的音樂創作，期間幾乎都以鋼琴作曲寫譜，就在製作《風之谷》配樂時，他接觸到費爾賴公司（Fairlight）生產的作曲合成器，並首次運用在《Nausica ．Requiem》這首樂曲中，試運用到孩童歌聲的背景里，此後深深為此迷，「有了這台作曲合成器後，我的作曲風格徹底改變。」
然而，也因作曲合成器逐漸發達，讓他對作曲以至音樂本質，帶來反思，認為如果在家就能隨時使用，錄音室以至樂譜因此變得毫無意義，結果逐漸導致所有音樂千篇一律。「我該如何跨出下一步？身為創作者，我打算重新寫譜。錄音的方式也要逐漸改變，由原本在錄音室以數位輸入為主的錄音工作，轉至音樂廳錄製現場交響樂團的樂音。這就是我現今的創作態度。這樣的方式並不是在走回頭路，正因為身處數位化時代，更讓我想採取這種做法。」這樣的話，樂譜變得更形重要，他更想研究古典音樂的樂譜，於是擔任交響樂團指揮的機會愈來愈多。我們也因而欣賞得到他在《久石讓音樂會》等演出中，既當指揮又彈鋼琴的表演了。
留下深刻迴響tvb now,tvbnow,bttvb0 G4 a- u6 e/ e! z
於今天開演的《久石讓音樂會》，以糅雜三首北野武執導作《菊次郎的夏天》、《壞孩子的天空》及《花火》的《青春》鋼琴及弦樂版本，以及去年重新編曲的《天空之城》交響組曲，最得人心，他還將坐在鋼琴前，即場給樂迷彈奏。他於二○一六年創作的《The East Land Symphony》，也於是次音樂會作香港首演，想了解他早年熱衷創作極簡音樂對他影響的樂迷要留意了，這首交響曲共有五個樂章，並由活躍於本地及國際舞台的香港女高音鄺勵齡，擔任獨唱，久石讓則扛起指揮之職。
「完成的作品若能令人感受到喜悅，對我來說再高興不過了。」儘管如此，久石讓強調在作曲時不曾在意別人的評價，也從未想過要迎合導演，這樣的音樂家，以一曲曲留下深刻迴響的美妙旋律，在樂迷心中築起了一個個安愉也美麗的夢。

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